Da er dazu Mefistofeles Hilfe benötigt, unterschreibt er den zuvor nur mündlich getroffenen Pakt.

Die Qualität liege in den kantablen, einfalls- und abwechslungsreichen Melodien, den gut gebauten Ensembles und im starken Wechselspiel der Emotionen.

Am Anfang stehe ein vermutlich bewusst eingesetzter Verweis auf Wolfgang Amadeus Mozarts Don Giovanni, der vielleicht auf die gemeinsame Verbindung zur Unterwelt hindeute.

Möglicherweise wirkte sie dabei selbst als Sängerin mit.

Da diese 1831 nicht mehr zur Verfügung stand, schrieb Bertin die Partie für den Tenor Domenico Donzelli um.

Die häufig vertonten Lieder von Goethes Vorlage fehlen völlig.

Auffällig war der fast vollständige Verzicht auf Koloraturen.

Da die wichtigsten Sänger bereits ab Mai anderweitig verpflichtet waren, blieb es bei drei Vorstellungen.

Die musikalische Leitung hatte Andreas Spering.

Marc Weeger war für das Bühnenbild zuständig, Silke Willrett für die Kostüme.

Er unterschreibt das Abkommen, das vorher lediglich verbal getroffen ist,, da er dazu Mefistofeles Hilfeleistung benötigt.

In den kantablen, einfalls- und interessanten Melodiestimmen, den schön hergestellten Gruppen und im umfangreichem Wechselspiel der Gefühle liege die Güte.

Ein wahrscheinlich gewollt eingesetzter Hinweis auf Wolfgang Amadeus Mozarts Don Giovanni stehe am Beginn. Der Giovanni hindeute vermutlich auf die gleichzeitige Beziehung zur Jenseits.

Sie wirkte eventuell dabei persönlich als Sängerin mit.

Bertin schrieb die Rolle für den Sopransänger Domenico Donzelli um, da diese 1831 nicht mehr zur Auftrag stand.

Vollkommen fehlen die Songs, die oft vertont sind, von Goethes Grundlage.

Die praktisch komplette Entsagung auf Gesangsverzierungen war auffallend.

Es blieb bei drei Aufführungen, da die dringendsten Gesangssolisten schon ab Mai abwesend engagiert waren.

Andreas Spering hatte die melodische Führung.

Silke Willrett für die Maskenkostüme war Marc Weeger für die Theaterkulisse verantwortlich.